作者：休芸芸
“龙王爷，给点雨吧，发发慈悲吧！”
大人们有气无力，娃娃们也笑，还偷拿拿贡品，偷摸泥塑龙王爷的尾巴。
只有林一南的眼睛，黑得像无底洞。
太阳光从他干裂的眉脚扫过，只有他的额头是淤青的。
……
“爹，不管用怎么办，我写了一篇祭龙王文，烧掉了……也不管用。”
老爷病了，病的很严重，但他还能给出办法。
“那就砸，砸了不管用的龙王。”
……
恶毒的太阳已经叫人笑不出来了。
“你不给点雨，我们就砸了你！”
“让你不给雨！”
土胚四分五裂，当然那本来就是一堆土胚。
村头的黑狗叫的越来越有气无力。
毛干缩到了一起，冲天狂吠。
“爹，还是不管用。”
老爷勉强睁开一只眼睛。
“逃吧，逃。”
……
镜头空虚。
没有画面。
只有画外音。
“逃荒了！逃荒了！”
铜锣被敲得震天响。
男人们喊，女人们喊，老人们喊，娃娃们喊。
村里的老人一掐算，说往南走，有活路。
淮河都往南走了，何况人。
村里人收拾包袱，把最后的种子包起来，最后看了一眼土地。
一片黄的让人发怵的颜色。
……
大特写。
林一南站在陇上，额头上的汗珠细细密密地像娃娃的乳牙。
湿哒哒的汗珠终于聚在一起，从他黝黑的额头滚下。
镜头顺着汗珠落入泥土中，就见那一滴珠子霎时就不见了。
就像从来没有出现过。
镜头外，一堆嘈杂的声音。
根本听不清在说什么。
但你完全知道他们在说什么。
“走吧……走？不走！为什么要走，走了才有活路，活路在哪儿呢，能走到吗？”
……
镜头从林一南的主观视角看去，村里的人本来都不愿走，可没有活路了，就陆陆续续都走了。
摄影机缓缓穿过空荡荡的村子，从右向左移动，废弃的村落、空荡荡的阁楼、小桥、石磨。
……
尹贤看到这里，不由自主瞪大了眼睛。
这个镜头，这个镜头！
作为最讲究技法的导演，尹贤一眼就看出了这个镜头是什么手法。
这是游观。
游观，是一种独属于中国人的镜头表现手法。
因为游观的来历，来自于观赏国画。
国画例如千里江山图，长达几米甚至十几米，在欣赏的过程中，遍览全画的办法就是从右往左缓缓移动，一边走一边看。
这就是游观。
而《华工》这个电影镜头，就运用了这个手法。
借助林一南这个主角的眼睛，来游观。
而焦国栋的功力还不仅仅在于游观。
在他的镜头下，饱满的画面变得干瘪，鲜艳变得枯萎。
不仅是尹贤，不少导演都注意到了这个镜头，发出了惊讶的叹气声。
“我说过，这个电影有惊喜吧。”
电影节主席皮埃尔当然也听到了这些惊呼声，不由得露出了笑容。
……
老爷病死了。
少爷当家了。
当的是他一个人的家。
因为人都跑了。
可林一南舍不得走。
林一南在红日头下面，找到了一株苗苗。
他看到了这抹绿色。
就舍不得走了。
“你怎么在这时候，长出来了啊？”
……
林一南让家人离开，自己却留在了村子里。
细心呵护着秧苗。
他每天跑四十多里山路打水，浇灌着秧苗。
秧苗就是希望。
有它在，天灾就没有战胜人。
……
熬到来年春，林一南活生生熬成了香一个枯瘪的人。
但他知道，终于熬过去了。
人们，该回来了。
可惜，同乡都回来了，他的家人没有回来。
原来当初往南跑的村民们，遇到了大水。
你瞧，天灾就是不让人活。
一个小小的徽省，北边大旱，南边却在大水。
就算躲过了大水，也没有躲过时疫。
未婚妻和妹妹，就这样死了。
……
回忆穿插进来。
早在大旱的时候，发小阿什就踅摸到了另一条出路。
“出国！”
“出国？”
就见陈卓饰演的阿什点点头，露出兴奋之色：“眼看天旱成这样，两年都没有活路了，不如咱们另寻一条路，到外面谋生去！大皮脸说了，国外的钱好挣！”
“去哪儿？”
“南洋，或者西洋，都行，”就听阿什道：“南洋人精得很，我打听了，想方设法要把你留在那地方，不想让你走，他们半夜会派女人来钻你被窝呢！就这样把你留住！我才不去呢，万一把种留在了南洋，我娘还不骂死我！”
“那你想去西洋？”
“西洋是个好地方，你家里不是有十三行的万国舆图吗？你没看吗，西洋好大一块地方哩！”
“南京通商，我倒是听舅家的人说过，说西洋人都是老爷派头，他们也要人做活？”
“那当然，西洋人要人帮他们修铁路呢，铁路就是……”
“我知道，听人说过，濠境那边就有铁路。”
“对，就是修铁路，大皮脸说，西洋人按时辰结算工钱，很讲信用的……而且，”就见阿什挤眉弄眼道：“你还没见过洋人的女人吧？个子这么高，脚这么大！高鼻深目，金发碧眼的！”
林一南一愣：“你打听人家洋人的女人干什么？”
“你想想，我要是做完工回来，带回来一个这样的女人……”